CHIMÈRE

Nella Parigi di metà Seicento il liuto regnava nei salotti. Ennemond Gaultier e il cugino Denis ne erano i maghi: le loro suite, piene di arpeggi spezzati e di accordi lasciati vibrare, insegnarono ai clavicembalisti un modo nuovo di cantare. Louis Couperin e Johann Jakob Froberger raccolsero quell'eredità e la portarono sulla tastiera. Paola Erdas, clavicembalista sarda che da sempre unisce la ricerca musicologica al palcoscenico, ricostruisce questo passaggio di testimone. Al centro del programma c'è una storia vera. Nel 1652 il liutista Blancrocher morì cadendo dalle scale, quasi tra le braccia di Froberger. Couperin e lo stesso Froberger gli dedicarono un «tombeau», un compianto in musica. Froberger chiede di suonare il suo molto lentamente, «a discrezione, senza osservare la misura». Ascoltateli uno dopo l'altro: due amici piangono lo stesso uomo con due voci diverse. E seguite lo «style brisé», gli accordi sgranati nota per nota: il clavicembalo imita il liuto, e in quella finzione trova la sua anima francese.

Suggerimento: il clavicembalo protagonista torna il 13 dicembre, quando l'Oficina Musicum Venetiae ne porta in scena quattro nei concerti di Bach. Se ti ha toccato il tombeau, il compianto in musica, ascolta il 18 ottobre i lamenti per viola da gamba di Tobias Hume con Giovanna Baviera, e il 14 dicembre la marcia funebre del Saul di Händel.